莫道不凄凉，
早近持觞，
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，
瞥遇回廊 。

很明显，这是作者书写自己爱情的一首词。纳兰的小词是独绝的。这首《浪淘沙》起笔就给人一种幽怨的感觉，而这种幽怨的感觉并不是通过幽窗来透显出来的。余初读之下总觉‘湿’字颇为难耐，思索数遍之后才觉得此字原是为了红影而来。红影，是美好的，我的第一感觉是春天。春天，应该是最美好的季节。小的时候总喜欢秋天，总是让自己陶醉在悲秋的气氛之下。如今历练多了后才觉得春天又者仁和季节都无法比拟的一种‘机’。这机是一种生命的力量，是无尽的快活，尽情的美好。然而，纳兰笔锋直戳‘湿‘字。一种莫名的阴霾出现在文字中，是悲伤么？是幽怨么？主人公似乎就在幽窗里面，注视着窗子上的一切。余对这在幽窗上的红影有很多想法。红影可以是春天的美好，这是出于文字一般开始时候点明时间的一种习惯上的想法，然而红影何以不是作者心中那个美好的女子的影子呢？也许现实中是春天的婆娑，而在作者心中就是心中的思念。二者，一而二，二而一，互为表里。然而，这红影湿了，是被春天的雨露打湿了？还是作者心伤，悲情的泪水将者幽窗打湿了呢？余不禁想到了纳兰的《青衫湿》的等情真意切的悼亡作品，可见作者的情深。而转笔之下，作者真正道出了作品的时间。“春光”然而春光竟然“瘦尽”。过去都是把秋天和瘦联系在一起，如：李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦。”。能把春日和瘦联系在一起的寥寥。更何况是“瘦尽”，余思索良久，除了一种孤高的美感之外，别的毫无表达。也许正是分别日久，幽窗中人才觉得春光瘦尽了吧！为什么不说是春光尽呢？余以为作者还想抓住这有限的“瘦”的春光吧。如果连着一点点的春光都失去了，那幽窗中人恐怕只有“哀莫大于心死”了吧。然而作者的心是不死的，因为作者还有一腔的强烈思念，怀念着对方。雨后的花的后面是我最喜欢的斜阳。那斜阳的后面也许就是她的地方，你看见了我的那个她了么？她穿着薄衫，梳着低低的髻子，人见犹怜。春天是乍暖还寒的，想到了她的样子，特别是只是薄衫在身，所激荡起来的我的心思，久久不能平静。“还惹思量”一遍又一遍的不停的！“莫道不凄凉”也许是在对局外人说的，也许是对自己说的。余以为是对自己说的，这才是真正的得凄凉，连自己都觉得这凄凉不能忍耐了，所以“莫道不”！不要说了，幽窗中也许锦衣玉食，然而真正的没有人的理解才是真正的凄凉，有谁能真正的了解我呢？最近总是端着酒杯“暗思何事断人肠”，这里作者没有说借酒浇愁。只是在寻找一种感觉，一种思索着那断人肠的何事的感觉。“断肠”是至亲分别的痛苦。《世说新语》载：人获幼猿至船，母猿随行于岸，嘶嚎不已。久竟毙，人剖其腹，肠寸断！何等惨烈的分别，作者没有明说，之事暗暗思量。何事，不是不知道是什么事，而是不愿说出。曾经在他的梦中，也就是作者的梦中，远远的，在回廊下，她在！